Place de la Riponne Losanna presenta una topografia anti-urbanistica, è una città congestionata e disordinata, un insieme d’infrastrutture e dislivelli a scale diversa. Su questo panorama caotico si trova il sito del progetto, un vuoto indefinito, dovuto alla sua discontinuità urbana. L’idea è quella di generare una cultura della congestion... read more

Place de la Riponne Losanna presenta una topografia anti-urbanistica, è una città congestionata e disordinata, un insieme d’infrastrutture e dislivelli a scale diversa. Su questo panorama caotico si trova il sito del progetto, un vuoto indefinito, dovuto alla sua discontinuità urbana. L’idea è quella di generare una cultura della congestione, utilizzando Place de la Ripone come una macchina per originare e intensificare le diverse modalità delle relazione umane, questo attraverso la densità programmatica. Delimitando la piazza, di fronte al Palais de Rumine, si posiziona un grande volume orizzontale (media – tech), l’edificio cerca di dialogare con la città, dando una continuità ai flussi pedonali grazie ai diversi collegamenti con le zone circostanti, sviluppando cosi uno spazio urbano più organico. Una grande passerella unisce il nuovo sistema con il vecchio centro della città collegando la cattedrale con la piazza. Le altre due facciate vengono definite da vuoti coperti, un grande tetto giardino si appoggia sui diversi livelli per creare il mercato coperto, il quale fa di filtro per chi arriva alla città da nord, l’altro, la piazza Arlaud, viene sollevata per ridefinirsi, e fa di copertura dell’ingresso alla nuova metropolitana e al parcheggio sottostante. Media-tech: il mondo effimero e fluente di nuovi mezzi di comunicazione sembra avere nulla in comune con le qualità necessariamente stabile e inerte dell’architettura. Allo stesso modo, nuove forme d'arte eludono l'idea del museo e la sua enfasi tradizionale sulla conservazione e le mostre. Il nuovo Media - tech ritiene l'architettura del museo come un'indagine in corso sulla la produzione e il consumo d'arte. Questo diventa realtà pensando, facendo e mostrando allo stesso tempo. All’interno per sfruttare il posto di lavoro digitale, s’inverte il vecchio sistema della zona di lavoro periferiche che circonda il nucleo di servizi, creando così il massimo spazio di lavoro con il minimo scarto. La pelle, fatta di pannelli di vetro U-Glass modificato con le bolle d’aria, diventa un diffusore di luce e suono. L’involucro crea un volume massimo, configurando un vuoto che può riempirsi liberamente con gli elementi del programma e, a sua volta, li chiude, consentendo una espansione e una mutazione quasi senza limiti. Una serie di scatole agiscono come grandi travi a “vierendel” definendo la struttura e gli spazi di produzione ed esposizione, sfidando la gravità come servitore ineludibile della architettura, proclamando il peso galleggiante. collapse